توضیحات
A revisionist reading of modern art that examines how artworks are captured as property to legitimize power
In this provocative new account, David Joselit shows how art from the nineteenth to the twenty-first centuries began to function as a commodity, while the qualities of the artist, nation, or period themselves became valuable properties. Joselit explores repatriation, explaining that this is not just a contemporary conflict between the Global South and Euro-American museums, noting that the Louvre, the first modern museum, was built on looted works and faced demands for restitution and repatriation early in its history. Joselit argues that the property values of white supremacy underlie the ideology of possessive individualism animating modern art, and he considers issues of identity and proprietary authorship.
Joselit redefines arts politics, arguing that these pertain not to an artworks content or form but to the way it is captured, made to represent powerful interestswhether a nation, a government, or a celebrity artist collected by oligarchs. Artworks themselves are not political but occupy at once the here and now and an elsewherean alteritythat cant ever be fully appropriated. The history of modern art, Joselit asserts, is the history of transforming this alterity into private property.
Narrating scenes from the emergence and capture of modern arttouching on a range of topics that include the Byzantine church, French copyright law, the 1900 Paris Exposition, W.E.B. Du Bois, the conceptual artist Adrian Piper, and the controversy over Dana Schutzs painting Open CasketJoselit argues that the meaning of art is its infinite capacity to generate experience over time.
————————————————————–
ترجمه ماشینی :
خوانش تجدیدنظرطلبانه از هنر مدرن که بررسی میکند چگونه آثار هنری به عنوان دارایی برای مشروعیت بخشیدن به قدرت هستند
در این گزارش تحریکآمیز جدید، دیوید جوسلیت نشان میدهد که چگونه هنر از نوزدهم تا قرن بیست و یکم به عنوان یک کالا شروع به کار کرد، در حالی که ویژگی های هنرمند، ملت یا دوره خود به ویژگی های ارزشمند تبدیل شد. جوسلیت بازگردانی را بررسی میکند و توضیح میدهد که این فقط یک درگیری معاصر بین موزههای جنوب جهانی و اروپا-آمریکایی نیست، و خاطرنشان میکند که لوور، اولین موزه مدرن، بر روی آثار غارت شده ساخته شده است و در اوایل تاریخ خود با درخواستهایی برای بازگرداندن و بازگرداندن به وطن روبرو بوده است. جوسلیت استدلال میکند که ارزشهای مالکیت برتری سفیدپوستان زیربنای ایدئولوژی فردگرایی مالکانه است که هنر مدرن را متحرک میکند، و او مسائل مربوط به هویت و نویسندگی مالکانه را در نظر میگیرد.
Joselit سیاست هنری را بازتعریف میکند و استدلال میکند که اینها به محتوای یک اثر هنری یا مربوط نمیشوند. شکل، اما به روشی که به دست می آید، برای نمایندگی منافع قدرتمند، خواه یک ملت، یک دولت، یا یک هنرمند مشهور جمع آوری شده توسط الیگارش ها ساخته شده است. آثار هنری به خودی خود سیاسی نیستند، اما به یکباره اینجا و اکنون و تغییری در جای دیگر را اشغال می کنند که هرگز نمی توان به طور کامل از آن استفاده کرد. تاریخ هنر مدرن، جوسلیت ادعا می کند، تاریخچه تبدیل این تغییر به مالکیت خصوصی است.
روایت صحنه هایی از ظهور و ثبت آثار هنری مدرن در طیفی از موضوعات که شامل کلیسای بیزانس، قانون کپی رایت فرانسه می شود. ، نمایشگاه 1900 پاریس، WEB Du Bois، هنرمند مفهومی آدریان پایپر، و بحث بر سر نقاشی دانا شوتز تابوت باز ژوزلیت استدلال می کند که معنای هنر ظرفیت بی پایان آن است. برای ایجاد تجربه در طول زمان.
tag : دانلود کتاب خواص ArtÖs , Download خواص ArtÖs , دانلود خواص ArtÖs , Download ArtÖs Properties Book , خواص ArtÖs دانلود , buy خواص ArtÖs , خرید کتاب خواص ArtÖs , دانلود کتاب ArtÖs Properties , کتاب ArtÖs Properties , دانلود ArtÖs Properties , خرید ArtÖs Properties , خرید کتاب ArtÖs Properties ,
نقد و بررسیها
هنوز بررسیای ثبت نشده است.